sábado, 19 de mayo de 2012

TRADUCCIÓN AUDIOVISUAL V: PRÁCTICA CON AEGISUB

              Con el objetivo de poner en práctica la teoría expuesta en la anterior entrada, me propongo realizar una prueba de subtitulación con el programa Aegisub. Como mero apunte, recordar que este programa es un editor de subtítulos y no un creador de subtítulos en sí. Para la prueba práctica, resulta más asequible.

               Una de las ventajas es que trabaja con una extensión propia (.ass), por lo que no se necesita un programa específico para la lectura de los documento que genera (que pueden abrirse con el propio Bloc de Notas del ordenador). Además, es compatible con otros formatos de subtítulos más conocidos como .srt o .mks, entre otros.

               Para facilitar la vida del nuevo usuario, la página web de Aegisub cuenta con: un blog de novedades y actualizaciones del programa, un manual de uso, capturas de pantalla, un sistema de seguimiento de la versión más reciente, etc.

               A continuación iremos señalando paso a paso el proceso de elaboración de los subtítulos con este programa, poniendo en práctica lo explicado hasta ahora.

1.  Descargar el programa. Como comentamos en la entrada anterior, podemos descargarlo de forma gratuita desde Softonic, entre otros. 


2.  Seleccionar vídeo.  En un proyecto profesional, este paso correspondería a la obtención del material audiovisual al que queremos añadir los subtítulos. Para la elaboración de esta práctica, podemos seleccionar un vídeo que ya tengamos o descargarnos uno que nos atraiga, ya sea de Youtube, Dailymotion o cualquier otro sitio web para compartir vídeos. Yo he elegido un vídeo en versión original inglés de mi colección, del que tengo ya unos subtítulos en un documento a parte en formato .srt.

3.  Abrir programa y añadir subtítulos. Como comentaba en el paso anterior, o bien realizamos unos subtítulos de antemano, u obtenemos unos ya elaborados. Para añadir los subtítulos, seleccionamos en el menú archivo, la opción abrir archivo de subtítulos. Una vez hemos añadido los subtítulos, aparecerá una ventana que nos hará señalar el  separador de actores (dos puntos, punto, etc.) Tras realizar este paso los subtítulos deben aparecer en la interfaz separados correctamente.


4.  Añadir audio o vídeo. En princpio no trabajaremos con el vídeo, para que la imagen no altere nuestra percepción de los tiempos; tal y como se aconseja a menudo para la práctica de la subtitulación. Para ello, en el menú audio seleccionamos abrir archivo de audio. Una vez adjuntado el archivo comenzaremos a trabajar. 
Si se prefiere trabajar con el vídeo, el proceso sería el mismo: en el menú vídeo seleccionaríamos abrir vídeo y, posteriormente, en el menú audio recurriríamos a la opción abrir audio desde vídeo.

5.  Unir segmentos y audio. Contamos con un corchete de inicio y otro de fin en la propia barra de audio. El procedimiento consiste en ir marcando en la barra de audio con los corchetes selectores el tiempo de comienzo y fin de cada intervención. Para grabar y pasar al siguiente, seleccionamos confirmar en el menú situado en la parte inferior de la barra de audio. Si por el contrario, deseamos escuchar antes de confirmar, a la izquierda  de esta barra existen opciones para reproducir la línea seleccionada.  
Una vez comprobado que el segmento se adapte al audio correctamente continuamos la operación con todas las líneas de subtítulos, confirmando en cada caso la elección realizada en la barra de audio para cada frase del guión traducido. Una vez realizados todos los segmentos recomiendo añadir el vídeo para comprobar que todo encaja y poder realizar modificaciones en la barra de audio antes de editar.

6. Estilo. Podemos ahora realizar una gran variedad de cambios de maquetación en los subtítulos. Para ello, seleccionamos en el menú subtítulos el administrador de estilos, y posteriormente editar. Aparece entonces el editor de estilos, una opción para modificar colores, sombras, contorno, tamaño de la fuente, etc.  
Una vez diseñado el formato con nuestras preferencias y un nombre, podemos guardarlo y aplicarlo en la secuencia actual con la opción copiar a la secuencia actual. Con el asistente de estilizado (menú subtítulos) podemos colocar a cada línea su estilo correspondiente. En seguida veremos como nuestros cambios se aprecian si reproducimos el vídeo en la parte del segmento seleccionado.


7. Guardar cambios y finalizar. Accedemos al menú archivo y seleccionamos guardar subtítulos como, añadiendo un nombre a nuestro proyecto.

Una vez finalizado, y a través de otro programa, utilizaremos el documento creado por Aegisub como subtítulo de su archivo de vídeo correspondiente.

jueves, 3 de mayo de 2012

TRADUCCIÓN AUDIOVISUAL IV: PROGRAMAS DE SUBTITULACIÓN



Hoy en día podemos encontrar cientos de programas en la red, independientemente del tema que nos interese; lo único que hay que es necesario saber es cómo efectura la búsqueda, para que los resultados que obtengamos sean lo más ajustados a nuestras necesidades.

Al realizar la búsqueda de programas de subtitulación, nos encontramos con que la mayoría de los resultados que obtenemos (ya sea de un buscador genérico como Google, o uno un poco más específico como Softonic) no tiene un carácter semi-profesional o técnico. Sin embargo, como en todo, según vamos afinando nuestra búsqueda vamos consiguiendo poco a poco saber qué buscamos exactamente, y cómo debemos realizar dicha búsqueda.

Si no sabemos por dónde empezar, lo más lógico es intentar documentarnos antes; como en este blog la labor inicial de documentación ya se ha llevado cabo, el proceso resulta más fácil. Por ejemplo, en el directorio de Softonic, el paso a paso es ir a la sección Vídeo, luego acceder al menú Utilidades para películas DVD y Divx, y finalmente a la pestaña de Utilidades para subtítulos. Una vez aquí, encontramos una amplia lista de programas, con valoraciones de otros usuarios, comentarios de especialistas, etc.

De la extensa lista me gustaría destacar dos; por ser los más usados, y por haber obtenido una mejor valoración: Aegisub y Subtitle Workshop.

AEGISUB

El analista de Softonic comenta: "Aegisub es un editor gratuito para subtítulos en múltiples formatos. Además de trabajar con los formatos más comunes para subtítulos, lo hace con el formato Substation Alpha, lo que ofrece más juego a la hora de implementar efectos de texto.

Brinda funciones muy avanzadas y accesibles a través de una interfaz completa y equilibrada. Moverse entre los menús y las opciones del programa no cuesta nada, todo fluye. Es más, si en algún momento te sientes perdido, puedes consultar los tutoriales paso a paso que acompañan Aegisub para sacarle más provecho."




SUBTITLE WORKSHOP

El analista de Softonic comenta: " Subtitle Workshop es una completísima y potente herramienta de edición y creación de subtítulos. Soporta más de una cincuentena de formatos de subtítulos y ofrece edición, conversión y creación de nuevos subtítulos con una interfaz muy práctica, clara y funcional.

Subtitle Workshop destaca por ofrecer una edición facilísima de todos los elementos que componen este "arte" de los subtítulos; el texto en sí, la duración, cuándo aparece y cuándo se oculta, todo se puede editar cómoda y fácilmente."



El paso final es meternos de lleno con los programas, decantarnos por el que más nos guste o más fácil nos resulte de usar, y si es necesario, ver o leer alguno de los tutoriales que circulan por la red, o preguntar en foros (el tema de subtitulación está muy de moda por todo el tema de las descargas online) sobre cualquier duda que tengamos.

jueves, 26 de abril de 2012

TRADUCCIÓN AUDIOVISUAL III: SUBTITULACIÓN PROFESIONAL Y NO-PROFESIONAL

El objetivo de la subtitulación interlingüística es hacer que la producción audiovisual (películas, programas y series de televisión, etc.) sean comprensibles en otros idiomas idioma, sin modificar el audio original; puesto que la traducción audiovisual incluye también el doblaje, proceso que no analizaré en este blog.

Sin embargo, aunque la subtitulación y el doblaje son obviamente diferentes, tienen una característica común muy importante: ambos interpretan la realidad. El producto final tiene que ser comprensible tanto a efectos lingüísticos, como socioculturales. Esta característica es propia de la traducción en sí; el traductor es siempre una especie de intermediario, ya sea dicho producto final físico, audiovisual, simultáneo, virtual, etc.

La labor de un subtitulador es pues muy completa, que incluye investigación, localización, traducción, y composición de subtítulos. A menudo son profesionales que trabajan directamente para una empresa, una cadena de televisión, una productora, etc. No obstante, también se pueden encontrar traductores freelance; si bien la inmensa mayoría no lo hace de forma profesional.

De hecho, ese espectro de subtituladores no-profesionales es amplio y conocido por todos; la mayoría de las producciones descargadas de Internet en versión original van acompañadas de subtítulos realizados por ellos. Estos subtítulos a menudo se denominan “fake subtitles” o “subtítulos falso”, puesto que las personas que los producen no son traductores profesionales. Son fans, y si acaso muy entendidos del tema; de hecho, alguna vez se puede encontrar un proceso de subtitulación de cierta calidad. Sin embargo, a menudo se cometen graves errores de traducción; tanto en el plano lingüístico como en el extralingüístico.


Además, la mayoría de las veces la traducción no se hace directamente de la lengua origen a la lengua meta. Si la lengua origen es el inglés o el español, ambas muy comunes en todo el entramado de Internet, no existe demasiado problema. Pero si por ejemplo la lengua origen es el ruso, y la lengua meta es el francés, a menudo la traducción se efectúa a través de una “lengua pivote”; primero se traduce del ruso al inglés, por ejemplo, y luego del inglés al francés. Así, todo el proceso puede verse desvirtuado si la traducción primera a esa “lengua pivote” es incorrecta.

Por si fuera poco, existen ciertas “normas de subtitulación” para que dicho proceso sea lo más eficaz posible; directrices que los subtituladotes no-profesionales se saltan de forma sistemática. Algunas de esas normas son:

• Respecto a la cuestión de los colores de los subtítulos, se recuerda que se debe aplicar a cada personaje un color de caracteres diferente.
• Los efectos sonoros habrán de ir en rojo o azul sobre blanco y las canciones en azul sobre amarillo.
• El tamaño de los caracteres ha de ser de doble altura, el interlineado sencillo, y su ubicación en la parte inferior de la pantalla, ocupando también, como máximo, dos líneas.
• Por lo que se refiere al tiempo mínimo que tienen que permanecer en pantalla los rótulos, habrá de ser de 19 (expresado en número máximo de caracteres por segundo), incluyendo espacios en blanco entre palabras y los signos de puntuación.
• Siempre que sea factible, este tiempo mínimo debe aumentarse para facilitar la lectura
comprensiva.
• Han de respetarse los criterios gramaticales y no partir unidades lógicas del discurso.
• Asimismo, se concede una gran importancia al sincronismo entre los mismos y las imágenes y el sonido, ya que así se facilita la comprensión de los contenidos.
• La locución de personajes que no salen en pantalla (voces en off) también ha de ser subtitulada.





BIBLIOGRAFÍA:
- http://www.ucm.es/info/civil/herpan/centro/4_normas_subtitulado.pdf

viernes, 20 de abril de 2012

TRADUCCIÓN AUDIOVISUAL II: EL PROCESO DE SUBTITULACIÓN

Por lo general, el subtitulador trabaja con una lista de comandos y diálogo, que se le proporcionan en el idioma de origen. En el mejor de los casos se obtiene una secuencia de comandos de post-producción, que incluye todo el diálogo; lo que podríamos denominar como “lista maestra”. No obstante, es importante repasar todo el diálogo marcado; a veces hay errores y discrepancias entre dicha transcripción y el diálogo real de la película.

En caso de que el subtitulador no obtenga esa “lista maestra”, debe realizahttp://www.blogger.com/img/blank.gifr él mismo dicho proceso. Se suele utilizar software especializado que facilita el trabajo considerablemente; un ejemplo de dicho software podría ser el programa Poliscript.



Todos los sistemas de subtitulación hoy en día usan los códigos de tiempo. Este código de tiempo proporciona una dirección de 8 dígitos para cada fotograma de un vídeo. En los programas tipo Poliscript, los códigos de tiempo se muestran de forma permanente. El código de tiempo muestra "horas: minutos: seconds.frames", como por ejemplo 01:28:15.09. Hay dos puntos entre horas, minutos y segundos; y entre los segundos y los frames, un punto. Con la ayuda de dichos códigos de tiempo, el subtitulador puede ir calculando los tiempos de exposición para cada grupo de subtítulos.

Para que el proceso de subtitulación sea productivo, debemos tener en cuenta ciertos parámetros:

Posición en la pantalla
Los subtítulos deben situarse en la parte inferior de la pantalla, con el fin de no interrumpir la acción de la imagen. El único caso en el que el subtítulo puede cambiar su posición es cuando algo importante se muestra en dicha parte inferior de la pantalla. Los subtítulos puede entonces situarse bien por encima, bien en la parte superior de la pantalla.
Los subtítulos pueden ser ya sea centrada o pueden aparecer en el margen izquierdo de la pantalla.

Número de líneas
No puede haber más de dos líneas máximo; de lo contrario, los subtítulos abarcarían una zona demasiado amplia de la pantalla, y se interrumpiría la narrativa visual.
Si sólo hay una línea que se muestra, se puede colocar tanto en la línea superior o inferior. La primera opción resulta más fácil para el espectador, puesto que está acostumbrado a empezar a leer el subtítulo por esa línea. La segunda opción, por otro lado, es mejor para el ámbito visual puesto que interfiere mucho menos en la imagen de fondo.


Número de caracteres por línea

La mayoría de las fuentes afirman que el número no debe exceder los 35 - 40 caracteres por línea. En el caso de que quisiéramos introducir más, los caracteres serían demasiado pequeños y resultarían difíciles de leer. Por otro lado, en el caso de quisiéramos introducir menos, las omisiones del texto origen serían excesivas.

Tipo de letra
De acuerdo con la mayoría de las fuentes, es recomendable utilizar tipos de letra sin serif, como la Arial; ya que su legibilidad es mayor que la de los tipos de letra con serif, como la Times New Roman.

jueves, 12 de abril de 2012

TRADUCCIÓN AUDIOVISUAL I: INTRODUCCIÓN

El objetivo de esta parte de mi blog es contribuir a la exploración del interesante (pero a menudo olvidado o infravalorado) campo de estudio de la traducción audiovisual; y concretamente, la de la subtitulación. Dedicaré la última parte de mi portfolio a profundizar en la situación pasada, actual, y futura de una rama traductológica que tiene más impacto del que se la concede.

La traducción audiovisual (y particularmente la subtituación) es una rama de los estudios traductológicos descuidada por los investigadores hasta hace relativamente poco. Como resultado de esta marginación, el subtitulador en realidad no sabía exactamente cómo debia realizar su trabajo. Esta situación ha ido mejorando en los últimos años, debido sobre todo a la ESIST (European Association for Studies in Screen Translation). Se ha empezado a desarrollar la investigación académica en este campo, y se han publicado varias obras relativas a la traducción audiovisual.


Las características particulares de la traducción audiovisual, y especialmente las de la subtitulación, es que poseen una limitación de espacio y tiempo; la frase traducida tiene que ser incluso más breve que la original por varias razones. En primer lugar para no ocupar demasiado espacio en la pantalla; en segundo lugar, para adecuarse al tiempo de exposición del subtítulo; en tercer lugar, para permitir pequeñas pausas entre la desaparición de un subtítulo y la aparición del siguiente; y en cuarto lugar, para adaptarse a un formato de subtitulación general.

Por si no fuera poco, debe demás adecuarse a la velocidad media de lectura del espectador. Y si analizamos todas las formas de subtitulación, nos encontramos también con las características especiales de la subtitulación con objetivos específicos: como lo es la subtitulación para sordos, o la subtitulación-descripción para ciegos. Sin embargo, en este blog nos centraremos más en la dimensión interlingüística de la subtitulación (la directamente relacionada con la traducción), que con la intralingüística.

No obstante, este enfoque inicial global deja entrever el enorme potencial de la traducción audiovisual en general; y todos los factores señalados dejan patente que el proceso de subtitulación es muy distinto del de la traducción literaria.

jueves, 5 de abril de 2012

Localización: Traducción Web

 ¿Qué es la localización?
En términos generales, el proceso de localización pretende adaptar en términos culturales y lingüísticos un producto de cualquier índole a una sociedad o lengua determinada. Está conformado por varias etapas que pertenecen a diversos ámbitos de especialización;  por ejemplo: la gestión de terminología, la elaboración de guías de estilo, la traducción en sí, etc. 
De forma errónea nos referimos a este proceso como “traducción de páginas web”. Sin embargo, esta denominación no es sólo incompleta; sino que además es muy imprecisa y pasa por alto muchas de las fases que componen el proceso de localización, algunas de ellas independientes del trabajador lingüístico, de índole más técnica, que precisan otro tipo de profesional para ser procesadas (diseño gráfico, marketing, programación, etc.).
Existen diferentes tipos de localización que podrían resultarnos de interés.
Localización de programas informáticos: LPI. Referente a todo lo relacionado con la traducción de software; a la traducción y localización (adaptación cultural y lingüística) de programas informáticos, aplicaciones, productos multimedia y otras utilidades. Se trata de contenidos creados en lenguaje de programación, que a menudo requieren una traducción compleja que incluya: 
- Código de software
- Interfaz de usuario, pantallas de ayuda, instrucciones, menús, etc.
- Manuales; contratos de licencia 
- Declaraciones de renuncia de responsabilidad legal y confidencialidad
- Contratos de garantía 
- Material de marketing y contenido del packaging
- Contenido relacionados a la cultura y a las costumbres del consumidor final


La traducción de software se encuentra a caballo entre la traducción técnica, jurídica y económica; lo que dota de una complejidad especial su elaboración. Por esta razón el traductor ha de conocer las bases legales de los contenidos a traducir así como las existentes en la cultura meta, pero además  debe ser fiel a las estrategias de marketing de la empresa y adaptar el lenguaje a ello, un rasgo tan importante como respetar la terminología de especialidad. Este tipo de labores a menudo se realizan por un equipo de localización y traducción. 
Localización de contenido web: LCW. Referente al contenido recogido en Internet, de carácter mucho más abierto y dinámico; creado en lenguaje de etiquetado o lenguaje de marcas, más universal que el lenguaje de programación.
El creciente éxito de la traducción y localización de contenidos Web se debe a que Internet constituye una importante vía de comunicación y expansión a nivel internacional, favoreciendo el acceso a mercados globalizados. El contenido de la página web debe presentarse adaptado a la cultura meta; debe resultar "natural" para el receptor.
En cambio, la localización y traducción de contenidos web también contiente ciertas complicaciones y obstáculos técnicos, relacionados con el formato de creación que provoca a menudo problemas en el intercambio de contenidos de diferente formato. Para evitar este problema, cada vez son más los formatos estandarizados (como el formato TMX propio de las MT). 

Conclusiones


Quizás una de las mayores diferencias entre ambos tipos de localización, si bien el proceso genérico es el mismo, sea el receptor. En este caso la diferencia es innegable: mientras que para la LPI el cliente es el fabricante del producto, para la LCW el cliente puede ser cualquier usuario de la red. Por ello, la primera tendrá un carácter más personalizado y estático, mientras que la segunda deberá ser capaz de abarcar un perfil más y dinámico. La propia evolución de la Web, que dejó de ser 1.0 para fomentar y adaptar los entornos colaborativos en un etapa 2.0, y que actualmente se encuentra incluso en una fase 3.0 a causa de la globalización, hace que el dinamismo del proceso de localización sea total.









BIBLIOGRAFÍA:

miércoles, 28 de marzo de 2012

Pros y contras de las MT

Tras varias entradas tratando la gestión de corpus, las MT, y las BDDT habitualmente asociadas a ellas, dedicaré un último apartado al análisis de las ventajas y las desventajas de esta herramienta para el entorno profesional de la traducción. Abordaremos dichas ventajas y desventajas desde el punto de vista del traductor, pues esa será nuestra labor futura.

Ventajas de las MT

La primera y más obvia ventaja de la utilización de MT es que nos ahorra un gran volumen de trabajo. Si accedemos a una MT de textos paralelos específicos del área en el que pretendemos trabajar, y además nos apoyamos en una BDDT amplia y fiable, estaremos economizando recursos y tiempo. Como propone Ciruelos en Una defensa crítica de las memorias de traducción, "configuramos un grado de coincidencia del 100% y hacemos que la memoria ponga en español todas las frases originales que ya tiene traducidas. Acontinuación configuramos un grado de coincidencia del 70% y traducimos lo que falta." Esto no sólo evita labores de documentación y preparación al traductor, sino que garantiza al cliente un mantenimiento de terminología y casuística en todos los proyectos traductológicos que nos encargue.

Con ello existe un notable aumento en la productividad especialmente para traductores con experiencia, que dominan la MT y las BDDT en cuestión. Este aspecto resulta positivo tanto para el profesional como para el cliente, pues podremos mantener siempre un mismo estilo y un entorno terminológico correcto, evitando errores tipográficos y términos no normalizados o confusos. Dicha productividad se observa sobre todo en ámbitos de textos repetitivos -manuales de uso, documentos administrativos, traducción y adaptación de productos de software (localización), etc.-, para los que las MT son verdaderamente útiles. Pero también se apreciará en textos no repetitivos, puesto que dichas herramientas ofrecen también opciones de traducción basadas en reconstrucción de componentes o segmentos del textos, y no apenas términos aislados.

Otra de las grandes ventajas de las MT es que con su uso estaremos estimulando un intercambio de información con otros traductores. Ese contacto repetido y constante entre profesionales es algo digno de mencionar y valorar, puesto que los rescursos electrónicos y los entornos colaborativos ganan notoriedad día a día. Como el propio nombre de la asignatura indica, nos estamos centrando en la informática aplicada al ámbito traductológico; y resulta evidente que con las MT "se está requiriendo una estrategia de reutilización, integración e intercambio de información". No podemos obviar la importancia y utilidad de poder acceder a todo un conjunto de textos paralelos ya optimizados y normalizados; y eso, sin internet y los avances informáticos actuales, sería imposible.

Desventajas de las MT

Si al enumerar las venajas señalábamos en primer lugar que las MT nos ahorraban un gran volumen de trabajo, es necesario aclarar que en ese aspecto también existen ciertas desventajas. Sobre todo en aquellos encargos en los que se trabajan con textos repetitivos, el cliente está al corriende te las herramientas a nuestra disposición; a menudo exige un descuento en el presupuesto, o se niega a pagar por palabras que ya estaban en la MT y se han traducido automáticamente. Esto resulta un gran problema, pues la propia labor del traductor queda desvirtuada, y a niveles prácticos produce una reducción en el salario.

Por otro lado, señalábamos como ventaja el aumento de productividad que estimulaba el uso de MT. Sin embargo, manejar con soltura y dominar las MT no es tarea fácil, y menos aún para un traductor sin experiencia. Es más: lo idóneo para cualquier profesional sería confeccionar su propia MT. Como resultará lógico, construir y optimizar una MT es un cometido muy laborioso; un esfuerzo grande que hay que emplear para que esta herramienta realmente ofrezca resultados satisfactorios.

Sin embargo, en mi opinión la mayor desventaja de las MT es el poco interés que realmente tiene para traducciones de textos no-repetitivos y/o menos especializados. Si partimos de la base de que la traducción no es algo automático, que cada texto tiene una esencia y una finalidad propias, existe una gran posibilidad de que sucedan problemas lingüísticos como la concordancia, la polisemia, o la falta de ritmo de un texto -entre muchos otros- que desvirtuará el resultado final. En gran medida, las MT ofrecen un tipo de traducción automática, lo que nos obligará a repasar siempre el texto meta. Y en tal caso, aunque siempre podremos modificar la redacción final, dichos cambios estilísticos que efectuemos quedarán grabados entonces en la memoria.

Conclusiones

Tras tratar con detalle la gestión de MT y todas sus implicaciones, he de decir que en mi opinión las MT aún poseen muchas limitaciones. No cabe duda que como proyecto creciente va mejorando cada año, superando inconvenientes y optimizando sus resultados. Sin embargo, su alta productividad y rentabilidad se reduce bastante a textos repetitivos; al ámbito de la traducción más específica, a procesos de localización y proyectos más técnicos. Pero si nuestro objetivo no se encuentra dentro de ese campo, las MT dejan de ser una herramienta útil y valiosa; y pasan a ser otro tipo más de traducción automática, con sus consecuentes desaciertos terminológicos e inexactitudes de contexto.

En el caso de que en un futuro se generase una inteligencia artificial capaz de reconocer dichos rasgos, entonces las MT sí serían un recurso provechoso para la traducción en general. Y no sólo eso; también constituirían una amenaza para todo profesional de la traducción, pues una máquina siempre sería más rentable que una persona. Sin embargo, yo personalmente defiendo la idea de que en la traducción hay implícitos innumberables rasgos semióticos que difícilmente reconocería un sistema informático. Por ello las MT deberán usarse siempre como un recurso más, que nos enriquece y ayuda como profesionales, y no como una mera herramienta para eludir trabajo.

Para terminar me gustaría resaltar también la necesidad de mejorar la compatibilidad entre plataformas, y el soporte entre pares de lenguas que utilizan distintos conjuntos de caracteres. Como futura traductora de la lengua árabe, me he encontrado a menudo con grandes dificultades para acceder a MT y BDDT que produzcan resultados fiables. Las MT constituyen un valioso recurso pero aún necesitan mejorar su integración con otras herramientas como pocesadores de texto, e incluso con otras MT que usen filtros de formatos distintos entre sí.








BIBLIOGRAFÍA:
- http://es.wikipedia.org
- http://www.medtrad.org/panacea/IndiceGeneral/n12_revistilo_LCiruelos.pdf
- http://isg.urv.es/library/papers/Garcia_Translators.pdf
- http://paginaspersonales.deusto.es/abaitua/konzeptu/ta/ehu_uda01.htm
- http://www.slideshare.net/cyberbea40/las-memorias-de-traduccin
- http://www.fti.uab.es/tradumatica/revista/num0/articles/lcamara/central.htm